1969 : les 21 et 22 septembre, Dan Graham r\u00e9alise \u2013 dans les environs de Halifax en Nouvelle- \u00c9cosse \u2013 Sunset to Sunrise, une s\u00e9rie de 160 photographies couleur qui constitue autant de variations d\u2019un ciel nuageux ; en novembre, Simon & Garfunkel enregistrent en studio leur dernier album commun, Bridge over Troubled Water. Les r\u00e9centes peintures de J\u00e9r\u00f4me Robbe, rassembl\u00e9es sous le titre g\u00e9n\u00e9rique \u00ab L\u2019Air de rien \u00bb, pourraient s\u2019inscrire entre ces deux \u00e9l\u00e9ments : l\u2019aube, le cr\u00e9puscule et l\u2019oc\u00e9an. Entre, car il ne s\u2019agit ni de la repr\u00e9sentation d\u2019un ciel, ni de celle d\u2019un oc\u00e9an. Entre [\u00e9galement] une \u0153uvre \u2013 Sunset to Sunrise \u2013 et la vie d\u2019une \u0153uvre, puisque Bridge over Troubled Water fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la reprise de la chanson de Simon & Garfunkel par Johnny Cash qui donne son titre \u00e0 l\u2019exposition. Ainsi, \u00e0 la suite de Robert Rauschenberg, J\u00e9r\u00f4me Robbe pourrait dire \u00e0 propos de son \u0153uvre : \u00ab La peinture est li\u00e9e \u00e0 la fois \u00e0 l\u2019art et \u00e0 la vie. On ne peut fabriquer ni l\u2019un ni l\u2019autre. (J\u2019essaie d\u2019agir dans le foss\u00e9 qui les s\u00e9pare.)1 \u00bb C\u2019est bien de cet \u00e9cart dont il est question ici, \u00e9cart qui faisait d\u00e9j\u00e0 dire \u00e0 l\u2019artiste, \u00e0 propos de [son installation] AM \/ PM (2011) : \u00ab Le nom de la pi\u00e8ce, qui renvoie au temps universel, se joue aussi de cette chose-l\u00e0, de ce temps du quotidien et de ce temps de vie.2 \u00bb entendre, le temps de la peinture. \u00c0 l\u2019image de la banquise du mus\u00e9e Chagall qui faisait volontiers \u00e9cho \u00e0 La Mer de glace (c. 1823\/24), l\u2019ensemble des tableaux pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 l\u2019Espace \u00e0 Vendre trouvent leurs racines dans Le Voyageur contemplant une mer de nuages (c. 1818) du m\u00eame Caspar David Friedrich. Dans les deux cas, la tradition romantique semble animer J\u00e9r\u00f4me Robbe. Pourtant, aucune de ses peintures ne semble vouloir rivaliser avec celles du p\u00e8re du romantisme allemand. L\u00e0 o\u00f9 l\u2019artiste postmoderne jouerait la carte de l\u2019\u00e9cart inframince avec le mod\u00e8le original, J\u00e9r\u00f4me Robbe se d\u00e9place \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de son champ \u2013 la peinture \u2013 et de son histoire. Si pour le premier, il est avant tout question de sujet et d\u2019objet, pour Robbe, il s\u2019agit d\u2019interroger un m\u00e9dium, c\u2019est-\u00e0-dire mettre en jeu le geste, le fond et la forme. Ce n\u2019est d\u2019ailleurs pas un hasard, si le processus cr\u00e9atif de AM \/ PM faisait \u00e0 ce point \u00e9cho au dripping de Jackson Pollock. Toile que Harold Rosenberg, th\u00e9oricien de l\u2019Action Painting, comparait \u00e0 une ar\u00e8ne : \u00ab Pour chaque Am\u00e9ricain, il arriva un moment o\u00f9 la toile lui apparut comme une ar\u00e8ne offerte \u00e0 son action \u2013 plut\u00f4t qu\u2019un espace o\u00f9 reproduire, recr\u00e9er, analyser ou \u00abexprimer\u00bb un objet r\u00e9el ou imaginaire. Ce qui devait passer sur la toile n\u2019\u00e9tait pas une image, mais une action.3 \u00bb Travaill\u00e9es \u00e0 plat, les peintures de la s\u00e9rie \u00ab L\u2019Air de rien \u00bb n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 foul\u00e9es par l\u2019artiste. Pour autant, elles s\u2019inscrivent dans l\u2019h\u00e9ritage du modernisme am\u00e9ricain \u00e0 travers l\u2019utilisation du all over qui incite le spectateur \u00e0 entrer dans le tableau. Leurs surfaces miroitantes renverraient quant \u00e0 elles aussi bien aux White Paintings (1950), Solstice et Soundings (1968), c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 la jeunesse de Rauschenberg, qu\u2019aux s\u00e9ries de la maturit\u00e9 Borealis (1990) et Night Shade (1991) dont les \u0153uvres blanches et r\u00e9fl\u00e9chissantes ou celles en plexi, cuivre et aluminium int\u00e8grent, dans le tableau, \u00e0 la fois l\u2019image, la pr\u00e9sence du spectateur et l\u2019espace environnant. Les surfaces bleut\u00e9es, argent\u00e9es et cuivr\u00e9es, mates et\/ou brillantes des peintures de J\u00e9r\u00f4me Robbe \u00e9voquent autant la condensation de la vapeur d\u2019eau sur une vitre, le lit d\u2019un ruisseau qu\u2019une image atmosph\u00e9rique. Le caract\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chissant des tableaux pi\u00e8ge le regardeur \u00e0 la surface de l\u2019\u0153uvre dans des apparitions plus ou moins fantomatiques voire d\u00e9form\u00e9es par les ondulations du support. Si la r\u00e9f\u00e9rence initiale est celle d\u2019un ciel ou d\u2019une surface aqueuse les nombreuses couches de vernis jouent sur la d\u00e9perdition dans la repr\u00e9sentation, cr\u00e9ant une impression d\u2019inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9. Ainsi, les peintures r\u00e9centes de Robbe se situeraient entre une tradition moderniste de l\u2019absolu de l\u2019art, lib\u00e9r\u00e9 de toute r\u00e9f\u00e9rence externe : en tant que pur traitement d\u2019un mat\u00e9riau sp\u00e9cifique et la rupture avec cette tradition op\u00e9r\u00e9e par Rauschenberg qui s\u2019oppose \u00e0 toute forme d\u2019autonomie de l\u2019\u0153uvre. De cet art absolu dont la pens\u00e9e s\u2019observe d\u00e8s le premier romantisme \u00e0 l\u2019art comme image du monde, J\u00e9r\u00f4me Robbe semble avoir op\u00e9r\u00e9 une synth\u00e8se.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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