{"id":6641,"date":"2023-03-29T17:30:24","date_gmt":"2023-03-29T15:30:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espace-avendre.com\/?post_type=event&p=6641"},"modified":"2023-03-29T17:33:44","modified_gmt":"2023-03-29T15:33:44","slug":"egle-vismante-petrichor","status":"publish","type":"event","link":"https:\/\/www.espace-avendre.com\/en\/event\/egle-vismante-petrichor\/","title":{"rendered":"Egl\u00e9 Vismant\u00e9 – Petrichor"},"content":{"rendered":"\n

Avec ses orages noirs, ses nappes de brume enveloppantes, ses mar\u00e9cages gel\u00e9s, ses sommets enneig\u00e9s, ses herbes ondoyantes au gr\u00e9 du vent et ses \u00e9nigmatiques roches mill\u00e9naires, l\u2019univers plastique d\u2019Egl\u00e9 Vismant\u00e9 convoque la m\u00e9moire g\u00e9ographique et culturelle des pays baltes. N\u00e9e en Lituanie, la jeune artiste nourrit son travail de son lien \u00e0 la nature et des l\u00e9gendes pa\u00efennes qui ont berc\u00e9 son enfance, dans lesquelles les pierres ou les lacs sont consid\u00e9r\u00e9s comme des entit\u00e9s capables de se mouvoir, d\u2019enfanter, de souffrir et m\u00eame de faire le mal. Bouleversant les limites entre le vivant et l\u2019inerte, le r\u00e9el et l\u2019imaginaire, ces r\u00e9cits mythologiques ancr\u00e9s dans la croyance en une nature toute-puissante croisent dans la pratique d\u2019Egl\u00e9 Vismant\u00e9 des probl\u00e9matiques actuelles tout aussi inqui\u00e9tantes comme celle de l\u2019Anthropoc\u00e8ne. On y trouve, en effet, la trace ind\u00e9l\u00e9bile des activit\u00e9s humaines sur l\u2019environnement sous la forme d\u2019inqui\u00e9tantes zones urbaines contamin\u00e9es, de pluies acides, de bombardements et de projectiles en feu, de for\u00eats calcin\u00e9es et de ruines d\u00e9sol\u00e9es, tandis que de rares figures saisies dans l\u2019instant de la chute donnent \u00e0 certaines de ces images un aspect postapocalyptique.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019id\u00e9al du Sublime, cher \u00e0 la peinture de paysage du XIXe si\u00e8cle, est mis en crise par ce retour de r\u00e9el marqu\u00e9 par l\u2019effondrement du monde industriel, les paysages d\u2019Egl\u00e9 Vismant\u00e9 se situent n\u00e9anmoins dans une dimension onirique imp\u00e9n\u00e9trable qui emprunte \u00e0 la beaut\u00e9 tragique et au myst\u00e8re des plans cin\u00e9matographiques du Tarkovski de Nostalghia. Il n\u2019est sans doute pas anodin que la jeune artiste install\u00e9e en France depuis une dizaine d\u2019ann\u00e9e se r\u00e9f\u00e8re au premier film d\u2019exil du r\u00e9alisateur russe, tourn\u00e9 en Italie.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Empreints de m\u00e9lancolie et de mutisme donc, les paysages mentaux d\u2019Egl\u00e9 Vismant\u00e9 explorent des \u00e9motions enfouies qui passent cependant par le corps puisqu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 au pr\u00e9alable parcourus. En effet, le rapport de l\u2019artiste \u00e0 la nature passe d\u2019abord par la randonn\u00e9e et par les \u00e9l\u00e9ments qu\u2019elle glane : mousses, lichens, branches, pierres et stalactites. De retour dans l\u2019atelier, elle produit de grands dessins et r\u00e9alise des cyanotypes qui tentent de traduire sa connexion particuli\u00e8re au paysage. Dessins et cyanotypes contrastent par leurs couleurs et leurs propri\u00e9t\u00e9s mat\u00e9rielles : respectivement noirs et bleus, les premiers, qui m\u00e9langent fusain, pierre noire, encre de Chine et peinture, sont t\u00e9n\u00e9breux et opaques, alors que les seconds jouent de la transparence et gardent une forme d\u2019\u00e9vidence photographique. Leur registre m\u00eame trahit leur diff\u00e9rence : si les dessins sondent des paysages imaginaires hors d\u2019atteinte, les cyanotypes restituent des textures ou des formes r\u00e9elles de roches mais qui tendent paradoxalement vers la d\u00e9substantialisation. Ils portent d\u2019ailleurs le titre de Fant\u00f4mes de pierre. Le dessin, qui est \u00e0 la base de la pratique de l\u2019artiste, ne c\u00e8de jamais \u00e0 la dext\u00e9rit\u00e9 ni \u00e0 la s\u00e9duction de la mimesis, il int\u00e8gre le flou, des taches, des zones obscures ou encore des traces d\u2019effacement. Quant aux cyanotypes, ils sont soumis \u00e0 des virages au th\u00e9 vert, \u00e0 la soude ou au caf\u00e9 qui leur donnent un grain et une impr\u00e9cision assez proche du dessin. Entre les deux, l\u2019esprit circule, celui du regardeur mais peut-\u00eatre aussi celui de la Plan\u00e8te que l\u2019Homme a bafou\u00e9e et avec laquelle Egl\u00e9 Vismant\u00e9 nous invite \u00e0 nous connecter dans une tentative po\u00e9tique de r\u00e9enchantement. Il faut alors fermer les yeux pour ressentir cette odeur particuli\u00e8re de la terre apr\u00e8s la pluie, le p\u00e9trichor issu des \u00e9changes entre le v\u00e9g\u00e9tal et le min\u00e9ral, ce sang des pierres intimement li\u00e9 aux forces souterraines de la nature auxquelles des contes lointains donnaient la primeur dans un espace-temps o\u00f9 l\u2019homme n\u2019\u00e9tait pas encore au centre du monde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Catherine Macchi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(avec le concours de la musique d\u2019Arvo P\u00e4rt)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Exposition du 30 mars au 22 juin 2023
\u00e0 l\u2019espace culturel Niki de Saint Phalle
Coll\u00e8ge Port Lympia
31, bvd Stalingrad 06300 NICE<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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