Si Moussa Sarr utilise l’atelier comme un espace de recherche et d’exp\u00e9rimentation lui permettant d’agrandir son corpus de personnages animaliers, c’est \u00e9galement un lieu de retrait et de l\u00e2cher prise o\u00f9, \u00e0 travers l’interpr\u00e9tation d’animaux, il se laisse aller \u00e0 ses d\u00e9lires pour, enfin, devenir un homme-animal. Dans cet espace o\u00f9 personne ne regarde, ni ne juge, le seul t\u00e9moin reste la cam\u00e9ra. Il s’agit pour l’artiste d’un asile autant politique, social qu’artistique.
Chaque personnage se distingue par des traits de caract\u00e8res et des mises en situations pr\u00e9cises, qui semblent \u00eatre le corollaire de leur identit\u00e9, ici clairement assign\u00e9e : le singe est en \u00e9tat de jouissance sexuelle, l’\u00e9talon parade et combat, le coq fait carillonner son chant. La question des pr\u00e9jug\u00e9s est au coeur de la pratique de Moussa Sarr, qui fait souvent \u00e9cho \u00e0 l’actualit\u00e9 avec humour et positionne le spectateur, riant et g\u00ean\u00e9, dans une certaine zone d’inconfort.
Certains de ses plus r\u00e9cents personnages, abordant des probl\u00e9matiques ayant trait plus particuli\u00e8rement au champ de l’art. Parmi ceux-l\u00e0, Super Congo, un singe dont les peintures ont int\u00e9gr\u00e9 le circuit de l’art contemporain international, ou bien encore Duckman, un canard philosophe et critique d’art. Renouvelant ses sujets d’exp\u00e9rimentation, Moussa Sarr enrichi \u00e9galement son corpus de vid\u00e9os et de performances par l’exploration de m\u00e9diums aussi vari\u00e9s que la photographie (Corpus delicti, 2014) et la peinture (Super Congo, 2016).
Moussa SARR est n\u00e9 \u00e0 Ajaccio en 1984. Il vit et travaille \u00e0 Paris.<\/strong><\/p>\n\n\n\n